d/m précédente

41 diptyque. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
division verticale ou horizontale d'une toile en deux parties inÈgales. . . chacune est accrochÈe ý une extrÈmitÈ du mur. le sol et le plafond sont considÈrÈs comme deux extrÈmitÈs díun mur. le diptyque existe sous la forme verticale ou horizontale mais pas sous les deux en mÍme temps. indiffÈrence du format de dÈpart, carrÈ ou rectangulaire. les toiles sont peintes de la mÍme couleur que le mur sur lequel elles sont accrochÈes.

 

42. face ý face horizontal. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
sur deux murs face ý face de dimensions diffÈrentes sont accrochÈes deux toiles identiques peintes de la mÍme couleur que le mur. sur le mur le plus petit on accroche le plus grand format standard possible, sur le mur d'en face on accroche une toile identique de sorte que les deux toiles soient face ý face.

 

43. face ý face vertical. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
sur deux murs face ý face accrochage de deux toiles identiques peintes de la mÍme couleur que le mur. sur l'un des murs (le plus petit si les deux n'ont pas la mÍme hauteur) on accroche une toile mesurant la hauteur du mur et dont la largeur Ègale la moitiÈ de cette hauteur. est accrochÈe sur le mur d'en face une toile identique de sorte que les deux toiles soient parfaitement face ý face.

 

44. 45. hors limites. 1976.

dÈfiniton/mÈthode:
hors limites 1.
appui sur deux murs d'angle díune toile plus longue que le plus petit mur. accrochage dÈtermine un volume ý 5 faces.
hors limites 2.
appui sur deux murs face ý face díune toile plus longue que le plus grand mur dÈtermine deux volumes ý 4 faces.
note: supports indiffÈrents, dimensions indiffÈrentes dans les limites de líusage Ètabli par la d/m diffÈrences et indiffÈrence. les supports sont peints de la mÍme couleur que le mur devant lequel ils sont placÈs.

 

46. interchangeable 1. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
trois toiles tendues sur ch’ssis, de dimensions identiques, peintes de la mÍme couleur que le mur sur lequel elles sont accrochÈes, et qui, rassemblÈes, reconstitueraient un format rectangulaire traditionnel.
fonctionnement: chaque toile doit Ítre accrochÈe dans un lieu diffÈrent, de sorte qu'elles ne soient pas visibles simultanÈment. chaque partie de líoeuvre appartient ý une personne diffÈrente. un descriptif commun est Ètabli.

 

47. interchangeable 2. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
4 toiles tendues sur ch’ssis, de dimensions et de formes identiques, peintes de la mÍme couleur que le mur sur lequel elles sont accrochÈes, et qui rassemblÈes reconstitueraient un format carrÈ traditionnel.
fonctionnement: chaque toile doit Ítre accrochÈe dans un lieu diffÈrent, sorte qu'elles ne soient pas visibles simultanÈment.
chaque partie appartient ý une personne diffÈrente. un descriptif commun est Ètabli.

 

48. interchangeable 3 .1976.

dÈfinition/mÈthode:
deux toiles tendues sur ch’ssis, de forme et de dimensions identiques, qui rassemblÈes formeraient un format traditionnel, rond. chaque toile est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe.
fonctionnement: chaque toile doit Ítre accrochÈe dans un lieu diffÈrent, de sorte qu'elles ne soient pas visibles simultanÈment.
chaque partie appartient ý une personne diffÈrente. un descriptif commun est Ètabli.

 

49. interchangeable gÈnÈralisÈ. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
x toiles, choisies parmi les formats standard, rÈparties entre un nombre x de personnes privÈes ou publiques. une toile par personne, chaque toile est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe.
fonctionnement social: le travail est dÈfini par un descriptif commun ý tous les participants dont le nombre peut varier dans le temps. en aucun cas l'un ne peut racheter la peinture de l'autre. le descriptif doit Ítre modifiÈ ý chaque modification de l'un des travaux.

 

50. exposition-limite 1. 1976. (travail de peinture).

dÈfinition/mÈthode:
date . . .
durÈe: 12 heures, de 8 ý 20 heures.
rÈalisation: peinture: 1/2 h.
sÈchage: 1/2 h.
exposition: 1/2 h + 1/2 h = 1 h.
cycle: 1/2h + 1/2h + lh = 2h.
nombre de cycles: 12 : 2 = 6.
nombre d'espaces = nombre de cycles : 6.
largeur du support = longueur du mur : 6.
hauteur du support = hauteur du mur:
preneur en charge:
adresse:

ý chaque cycle le support est peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.

 

51. rupture 1. 1976.

dÈfinition/mÈthode :
1. une sÈrie d'ÈlÈments dont les dimensions tiennent compte de celles du mur et dont les formes, les dimensions et l'accrochage se dÈduisent les uns des autres.
2. un ou plusieurs ÈlÈments dont la forme, les dimensions et l'accrochage ne tiennent compte ni du mur ni de la sÈrie prÈcÈdente.
3. rÈalisation: pas de nombre fixe d'ÈlÈments, pas de dimensions dÈterminÈes, pas de support privilÈgiÈ, indiffÈrence de la couleur: tous les ÈlÈments sont peints de la mÍme couleur que le mur sur lequel ils sont accrochÈs.
le nombre de rÈalisations de cette proposition est illimitÈ.

 

52. rupture 2 1976.

dÈfinition/mÈthode:
1. sur le premier mur, "accrochage d'une toile carrÈe"(d/m 36).
2. sur le second mur, quatre toiles carrÈes sont accrochÈes dans l'espace virtuel semblable ý celui du premier mur.
3. trois de ces toiles sont disposÈes ý trois angles du troisiËme mur.
4. la quatriËme petite toile est centrÈe sur le quatriËme mur.
5. sa surface est doublÈe sur le cinquiËme mur. le dÈveloppement de la peinture, ne rÈpondant ý partir de cette phase ý aucune idÈe de systËme, est seulement limitÈe par le nombre de murs du lieu d'exposition. tous les ÈlÈments sont peints de la mÍme couleur que le mur sur lequel ils sont.accrochÈs.

 

53 rupture 3. 1976.

dÈfinition/mÈthode :
changement de logique ý l'intÈrieur d'une sÈrie.
l. une sÈrie d'ÈlÈments construits ý partir d'un point díun cercle. la construction de chaque ÈlÈment est Èvidente par rapport au cercle, mais il y a modification de la rËgle de construction ý certains moments de la sÈrie. la sÈrie est illimitÈe et les actualisations imprÈvisibles puisqu'aucune rËgle n'est Ètablie ý l'avance.
2. rÈalisation: supports et dimensions indiffÈrents, chaque ÈlÈment est peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.
le nombre de rÈalisations de cette proposition n'est pas limitÈ.

 

54. alternance 1. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
sur un mur.
l. une toile ou n'importe quel autre support dÈjý expÈrimentÈ (bois, verre, mÈtal) couvrant la presque totalitÈ du mur et peinte de la mÍme couleur lui.
2. la peinture se divise en deux pÈriodes Ègales et alternÈes: une premiËre pÈriode pendant laquelle la toile est accrochÈe au mur, la seconde pendant laquelle le mur est vide et la toile non visible.
3. la rÈalisation de la peinture (support, durÈe des pÈriodes . . .) est dÈcidÈe en accord entre líartiste et celui qui la prend en charge.
4. l'artiste se rÈserve le droit de vÈrifier la rÈalisation du travail ý chaque phase. aucune prÈsentation, publication, sous quelque forme que ce soit ne peut Ítre faite sans son autorisation Ècrite.
5. le descriptif ainsi que le prix sont Ètablis pour un cycle ( les deux pÈriodes) qui peut Ítre revu autant de fois que les parties le dÈsirent.

 

55. alternance 2. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
sur deux murs, dans deux lieux diffÈrents.
l. pour chaque lieu une toile ou n'importe quel autre support dÈjý utilisÈ (bois, verre, mÈtal) couvre la presque totalitÈ du mur et peinte de la mÍme couleur que celui-ci.
2. la peinture se prÈsente en deux pÈriodes formant cycle: dans la premiËre pÈriode la toile est accrochÈe sur le mur du premier lieu, le second Ètant vide, dans la seconde pÈriode la toile est accrochÈe sur le mur du second lieu, le premier Ètant vide ý son tour. .
3. la rÈalisation de la peinture (support, durÈe du cycle . . .) est dÈcidÈe entre líartiste et celui qui la prend en charge.
4. l'artiste se rÈserve le droit de vÈrifier la rÈalisation ý chaque phase. aucune reprÈsentation, ou publication, sous quelque forme que ce soit ne peut Ítre faite sans son autorisation Ècrite.
5. le descriptif ainsi que le prix sont Ètablis pour un cycle (les deux pÈriodes) qui peut Ítre revu autant de fois que les deux parties le dÈsirent.

 

 

56. alternance 3. (positif/nÈgatif, formats rÈguliers). 1976.

dÈfinition/mÈthode :
1. une toile traditionnelle, carrÈe ou rectangulaire, divisÈe en un nombre pair de parties identiques, pas moins de quatre.
2. la peinture se divise en deux lieux et deux moments: pendant une premiËre pÈriode, dans un premier lieu sont accrochÈs les ÈlÈments 1, 3, 5, dans le second lieu les ÈlÈments 2, 4, 6. dans la seconde pÈriode on inverse les ÈlÈments d'un lieu ý l'autre. on peut Ègalement envisager de les mÈlanger selon une mÈthode alÈatoire.
3. líaccrochage se fait ý partir de la forme de dÈpart.
4. la rÈalisation de la peinture (support, nombre d'ÈlÈments, durÈe des pÈriodes...) est dÈcidÈe en accord entre líartiste et celui qui la prend en charge.
5. l'artiste se rÈserve le droit de vÈrifier la rÈalisation ý chaque Ètape. aucune prÈsentation, publication sous quelque forme que ce soit ne peut Ítre faite sans son autorisation Ècrite.
6. le descriptif ainsi que le prix sont Ètablis pour un cycle (les deux pÈriodes) qui peut Ítre renouvelÈ autant de fois que les parties le dÈsirent.

 

57. alternance 4. (positif/nÈgatif, formats irrÈguliers). 1976.

dÈfinition/mÈthode :
1. une toile traditionnelle, carrÈe ou rectangulaire, divisÈe irrÈguliËrement en un nombre impair de parties, pas moins de trois.
2. la peinture se divise en deux lieux et deux moments: pendant la premiËre pÈriode. dans le premier lieu sont accrochÈs les ÈlÈments 1 et 3 et l'ÈlÈment 2 dans le second lieu. dans la seconde pÈriode les ÈlÈments sont changÈs de lieu.
3. líaccrochage est dÈduit de la forme et des dimensions de la toile.
4. la rÈalisation de la peinture, support, nombre d'ÈlÈments, durÈe des pÈriodes . . . est dÈcidÈe en accord entre líartiste et le preneur en charge.
5. l'artiste se rÈserve le droit de vÈrifier la rÈalisation ý chaque phase. aucune reprÈsentation, ou publication ne peut Ítre faite sans son accord Ècrit.
6. le descriptif ainsi que le prix sont Ètablis pour un cycle (les deux pÈriodes) qui peut Ítre repÈtÈ autant de fois que les parties le dÈsirent.

 

58. ÈlÈments sur une spirale. 1976.

dÈfinition/mÈthode :
1. une suite d'ÈlÈments, support indiffÈrent, s'enchaÓnent logiquement. ý l'intÈrieur de cette sÈrie plusieurs logiques díÈvolution des formes coexistent.
2. chaque ÈlÈment est peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.
3. le nombre d'ÈlÈments n'est pas fixe. il est nÈcessaire de percevoir le principe d'accrochage et le mode d'Èvolution des formes.
4. l'accrochage doit Ítre assez dense pour quíune spirale ouverte, de l'intÈrieur vers l'extÈrieur, soit immÈdiatement visible.

 

59. ÈlÈments en ligne. 1976.

dÈfinition/mÈthode:
1. une sÈrie de formes rectangulaires s'enchaÓnent les unes les autres selon un processus Èvident.
2. rupture(s) du processus dans le dÈveloppement de la sÈrie.
3. sÈrie illimitÈe, sinon par l'espace de rÈalisation.
4. les ÈlÈments sont peints de la mÍme couleur que le mur sur lequel ils sont accrochÈs.
5. la peinture commencÈe dans un lieu peut trËs bien continuer dans un autre sans que cette premiËre partie disparaisse. bien que diffÈrente elle porte le mÍme titre avec la mention suite. elle reprend comme point de dÈpart la derniËre forme de l'espace prÈcÈdent. la peinture n'est donc limitÈe ni dans l'espace ni dans le temps.

 

60. peinture-puzzle 1. 1977.

dÈfinition/mÈthode:
la peinture est construite sur un schÈma semblable ý celui de positif/nÈgatif 2 et de face ý face, qui síadditionnent.
l. la peinture se rÈpartit sur deux murs face ý face, le mur le plus petit sert de matrice, seule une moitiÈ du mur est utilisÈe, soit la partie verticale soit la partie horizontale. la forme est dÈcoupÈe en un certain nombre d'ÈlÈments irrÈguliers, une moitiÈ est accrochÈe sur le premier mur, les ÈlÈments complÈmentaires sont accrochÈs sur le mur d'en face.
2. en aucun cas les deux sÈries d'ÈlÈments ne peuvent Ítre rassemblÈes sur le mÍme mur.
3. ni le nombre ni la forme des ÈlÈments ne sont dÈterminÈs ý l'avance; ils peuvent varier d'une rÈalisation ý l'autre.
4. chaque ÈlÈment est peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.

 

61. peinture-puzzle 2. 1977

dÈfinition/mÈthode:
peinture construite sur le mÍme principe que le prÈcÈdent. x ÈlÈments qui rassemblÈs couvriraient la totalitÈ du mur sont disposÈs en alternance sur deux murs face ý face dont le plus petit sert de matrice. en aucun cas les deux sÈries ne peuvent Ítre rassemblÈes sur le mÍme mur, le nombre et la forme des ÈlÈments varient d'une rÈalisation ý l'autre.
chacun est peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.

 

62. peinture-puzzle 3. 1977.

dÈfinition/mÈthode:
1. peinture sur deux murs face ý face, ÈlÈments de forme irrÈguliËre dÈcoupÈs dans une surface qui couvrirait entiËrement le plus petit des deux murs. les ÈlÈments sont en bois dont l'Èpaisseur est proche de celle d'une toile traditionnelle.
2. les ÈlÈments sont accrochÈs en alternance sur un mur et sur l'autre.
3. en aucun cas les deux sÈries ne peuvent Ítre rassemblÈes sur un mÍme mur.
4. le nombre et la forme des ÈlÈments peuvent varier d'une rÈalisation ý l'autre.
5. chaque ÈlÈment est peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.

 

63. peinture/puzzle 4. 1977.

dÈfinition/mÈthode:
le principe de la peinture est exactement le mÍme qu'avec peinture-puzzle 3, ý la diffÈrence prËs qu'un des ÈlÈments est dÈplacÈ díun mur ý líautre. ce dÈsÈquilibre peut Ègalement Ítre obtenu par fusion de deux ÈlÈments ou par la disparition de líun díeux. ces erreurs introduisent une difficultÈ supplÈmentaire de reconstitution visuelle sans modifier le sens de líoeuvre.
chaque ÈlÈment est peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.

 

65. collection 1. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
utilisation de l'ensemble des formats traditionnels, du nƒ1 au nƒ 120, figure, marine, paysage, soit 57 toiles. la premiËre annÈe le travail ne comprend que la toile la plus petite de la sÈrie, le nƒ1 marine. chaque annÈe est ajoutÈe la toile suivante dans l'ordre croissant de la sÈrie. la 57Ëme annÈe la peinture est complËte et comprend 57 toiles. la peinture prend une forme dÈfinitive, son dÈveloppement s'arrÍte dans deux cas: ý l'achat de líoeuvre ou ý ma propre mort.
l'accrochage suit la chronologie sans Ítre obligatoirement linÈaire ou rÈgulier.
chaque toile est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe, le prix de líoeuvre est directement proportionnel au nombre de toiles qu'il comprend au moment de sa rÈalisation. annÈe de dÈpart 1977.

 

66. collection 2. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
au dÈpart la peinture comporte un nombre x de toiles. ce stock est dÈterminÈ par celui qui prend en charge la peinture. les toiles sont les formats standard disponibles ý un moment donnÈ dans un pays donnÈ. l'accrochage est indiffÈrent. les toiles peuvent aussi bien Ítre rassemblÈes dans la mÍme piËce, voire sur un seul mur, que dispersÈes dans la totalitÈ du lieu, chaque toile est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe, la peinture se modifie en mÍme temps que se modifie la collection dont elle fait partie, de sorte que le nombre total des oeuvres reste constant. une liste complËte de l'ensemble de la collection est jointe au descriptif qui accompagne tous mes travaux. la rÈgle est la suivante: ý l'achat de toute oeuvre nouvelle le preneur en charge supprime ou revend une toile de la sÈrie de mes peintures. ý chaque vente d'une oeuvre le collectionneur ajoute, achËte, une nouvelle toile. toute modification de la peinture entraÓne l'Ètablissement d'un nouveau descriptif. la peinture se fixe dans sa forme dÈfinitive ý ma mort. le prix de líoeuvre est proportionnel au nombre de toiles, car en mÍme temps que la peinture est composÈe d'un nombre x de toiles, chaque toile peut Ítre considÈrÈe comme une oeuvre.

 

67. collection 3. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
la peinture est constituÈe d'un nombre de toiles Ègal au nombre d'oeuvres de la collection, plus une. ce rapport numÈrique devant Ítre permanent, elle Èvolue par soustraction ou addition en mÍme temps que la collection dont elle fait partie. la dimension et l'accrochage de chaque toile sont dÈterminÈs d'accord entre l'artiste et le preneur en charge. au moment de la rÈalisation, laissÈe ý la responsabilitÈ de celui-ci. chaque toile est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe. la peinture prend une forme dÈfinitive ý la mort de l'une des deux parties, l'artiste ou le preneur en charge. un descriptif, descriptif habituel accompagnant mes travaux plus un Ètat de la collection, est Ètabli au moment de la rÈalisation de la peinture. il est mis ý jour ý chaque modification. le prix de líoeuvre est fixe quel que soit le nombre de ou les dimensions des toiles.
le sous-titre du travail est mÈgalo-impÈrialisme.

 

68. collection 4, art pour art. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
le nombre de toiles est dÈcidÈ d'accord entre l'artiste et le preneur en charge au moment de la rÈalisation. l'acquisition, c'est-ý-dire la rÈalisation, ne s'effectue pas selon la procËdure habituelle, mais par simple Èchange: en contrepartie de chaque toile, sans limite ý priori, le preneur en charge donne ý l'artiste une oeuvre de sa collection, la seule restriction est qu'il ne s'agisse pas d'un multiple ý cause de la possibilitÈ de remplacement. minimum d'un Èchange par annÈe.
la dimension et l'accrochage de chaque toile sont dÈterminÈs d'accord entre l'artiste et le preneur en charge. au moment de la rÈalisation, laissÈe ý la responsabilitÈ de celui-ci, chaque toile est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe. un descriptif de la situation du travail, descriptif habituel accompagnant mes travaux plus la liste des oeuvres ÈchangÈes , est Ètabli au moment de la rÈalisation et doit Ítre actualisÈ ý chaque modification. la peinture prend une forme dÈfinitive ý la mort de l'une des deux parties.

 

69. collection 5. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
chaque annÈe un nouveau tableau de la collection est repeint de sorte qu'il soit de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ. le preneur en charge choisit la toile qui va Ítre repeinte de la mÍme couleur que le mur. ainsi la deuxiËme annÈe le preneur en charge a deux toiles peintes de la mÍme couleur que le mur et la troisiËme trois. chaque annÈe le descriptif est actualisÈ, descriptif accompagnant mes travaux plus la liste des toiles repeintes et leurs caractÈristiques: format, titre, auteur . . . le paiement du travail se fait chaque annÈe. le travail prend une forme dÈfinitive ý la mort de l'une des parties, l'artiste ou le preneur en charge.

 

70. ý la carte. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
description d'une peinture de claude rutault dont chaque partie doit conserver un exemplaire.
1. un support peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.
2. rÈalisation: les modalitÈs, nombre, support, dimensions, forme, couleur . . . sont laissÈs ý la discrÈtion/responsabilitÈ du preneur en charge.
3. adresse ý laquelle líoeuvre est rÈalisÈe:
4. responsable:
5. dimensions:
6. le non-respect d'une des clauses du prÈsent descriptif entraÓne l'impossibilitÈ d'attribuer la peinture ý claude rutault.
7. repentirs inclus dans la proposition.
8. en aucun cas le prÈsent descriptif ne peut Ítre exposÈ ý cÙtÈ ou ý la place de la peinture.
9. descriptif valable une annÈe ý partir du . . .
le nombre de rÈalisations níest pas limitÈ.

 

71. ligne de mire 1. 1978.

definition/méthode:
1. quatre supports rectangulaires accrochÈs sur deux ou quatre murs de faÁon ý former entre eux un plan virtuel rectangulaire.
2. chaque support est peint de la mÍme couleur que le mur sur lequel il est accrochÈ.
note: la ligne de mire est la ligne imaginaire qui joint le centre de l'oeilleton au sommet du guidon. dÈfinition ayant cours dans l'armÈe franÁaise jusqu'en 1968.

 

72. ligne de mire 2. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
quatres toiles carrées sont accrochées deux à deux, face à face à la même hauteur, à égale distance les unes des autres. elles forment ainsi entre elles dans l'espace une forme carrée virtuelle.
les toiles sont peintes de la même couleur que le mur sur lequel elles sont accrochées.

 

73. ligne de mire 3. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
les trois toiles triangulaires sont accrochées à la même hauteur sur trois murs, à égale distance les une des autres de façon à former entre elles une forme triangulaire virtuelle.
les toiles sont peintes de la même couleur que le mur sur lequel elles sont accrochées.

 

74. redoublement 1. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
toiles rondes accrochÈes sur un rond virtuel, le nombre de toiles n'est pas dÈterminÈ, la limite Ètant qu'elles ne soient pas tangentes. les dimensions et líaccrochage sont dÈterminÈs par l'artiste ou le preneur en charge au moment de l'installation. les toiles sont peintes de la mÍme couleur que le mur sur lequel elles sont accrochÈes.

 

75. redoublement 2. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
toiles ovales accrochÈes le long díun oval virtuel. le nombre de toiles níest pas dÈcidÈ ý líavance, la limite est quíelles ne soient pas tangentes entre elles ni tangentes ý líun des cÙtÈs du mur. les dimensions et líaccrochage sont dÈcidÈs par le preneur en charge ou líartiste au moment de líactualisation. les toiles sont peintes de la mÍme couleur que le mur sur lequel elles sont accrochÈes.

 

76. redoublement 3. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
toiles, ou níimporte quel autre support, de forme arbitraire et irrÈguliËre, accrochÈes le long díune forme semblable occupant une grande partie du mur. les toiles ne doivent pas se toucher. toutes ont la mÍme forme mais leurs dimensions sont diffÈrentes. líaccrochage est dÈcidÈ par le preneur en charge ou líartiste au moment de líactualisation. toutes les toiles sont peintes de la mÍme couleur que le mur sur lequel elles sont accrochÈes.

 

77. variable sur un plan. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
une toile peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe. possibilitÈ díutiliser díautres supports quíune toile tendue sur ch’ssis. forme indiffÈrente. le nombre de cÙtÈs de la toile est Ègal au nombre de cÙtÈs du mur sur lequel elle est accrochÈe en incluant la dÈcoupe des portes et fenÍtres.

 

78. chiffre variable en fonction du nombre de murs utilisÈs, ce chiffre dÈsigne Ègalement le nombre de supports et de cÙtÈs de chaque support. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
  1. support: bois, toile, mÈtal et verre . . .
  2. nombre de supports variable selon les rÈalisations: un support par mur.
  3. forme: variable selon le lieu, mais tous les supports sont identiques dans un espace donnÈ, chaque forme est la rÈduction de la figure virtuelle joignant par exemple trois points pris au hasard sur trois murs diffÈrents.
  4. nombre de murs: variable sans obligation de les utiliser tous, avec un minimum de trois.
  5. accrochage variable car dÈduit de la forme. chaque support est accrochÈ sur chaque mur au point qui a ÈtÈ choisi pour dÈterminer sa forme.
  6. couleur de chaque support: celle du mur sur lequel il est accrochÈ.
    la dÈfinition/mÈthode ainsi ÈnoncÈe, chaque rÈalisation est laissÈe ý la discrÈtion/responsabilitÈ de celui qui prend la peinture en charge.
    le nombre de rÈalisations níest pas limitÈ.

 

80. la peinture c'est pas d'la tarte. 1978.

dÈfinition/mÈthode:
support: indifférent et variable.
forme: ronde.
dimension: indiffÈrente et variable.
peinture: chaque part du travail est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe.
1. la peinture se compose de deux parties:
a/ un ÈlÈment fixe: une part de1/6 Ëme de la forme ronde, qui reste la propriÈtÈ de l'artiste et est installÈe chez lui.
b/ les 5 autres parts dont la prÈsentation peut varier. soit la dÈcomposition suivante: A (5 parts), B (4 parts), C (3 parts), D (2 parts), E (1part). le travail peut exister sous les formes suivantes, selon le nombre de preneurs en charge de la peinture:
une seule personne prend la peinture en charge: A.
deux personnes: B + E ou C + D.
trois: C + E + E ou D + D + E.
quatre : D + E + E + E.
cinq: E + E + E + E + E + E.
c/ les deux parties de la peinture. ne sont jamais visibles simultanÈment.

2. fonctionnement social.
a/ la circulation de líoeuvre: la rÈpartition initiale de la peinture est modifiable en cas de changement de possËsseur de líune ou líautre partie. de mÍme que le travail peut s'acquÈrir par part, celui qui par exemple possËde trois parts peut trËs bien n'en cÈder qu'une.
b/ la partie fixe, installÈe chez l'artiste est visible sur demande lors de 1íexposition dans un lieu public de l'une des autres parties.
le nombre de rÈalisations est limitÈ ý trois exemplaires.

 

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