d/m précédente

106. toile/papier. 1979.

dÈfinition/mÈthode:
sont accrochÈes face ý face une feuille de papier et une toile identiques. chaque support rÈpond ý son utilisation habituelle dans mes propositions: la toile est peinte de la mÍme couleur que le mur et la couleur du papier est dÈterminÈe par celle du mur selon la rËgle dÈfinie ý la d/m 34 papiers:
lorsque le mur est blanc le papier est de níimporte quelle couleur sauf blanc et il est blanc lorsque le mur ne líest pas.
tantÙt cíest la toile qui dÈtermine la forme et le format du papier tantÙt líinverse.
le nombre de rÈalisations de cette proposition níest pas limitÈ.

 

106bis. toile/papiers. une extension possible 1980-1993.

dÈfinition/mÈthode:
une toile peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe.
ý cÙtÈ ou en face un bloc de feuilles de papier, de mÍme formes et dimensions et surtout de mÍme Èpaisseur que la toile. le bloc est constituÈ de feuilles de toutes couleurs si le mur est blanc et de feuilles blanches si le mur ne líest pas. les feuilles sont libres. deux perforations, en haut de chaque feuille, ý gauche et ý droite, permettent de les placer au mur en un bloc compact.
le nombre de rÈalisations de cette proposition níest pas limitÈ.

 

106ter. d/m associée (1+34+98+145=278).

dÈfinition/mÈthode :
la peinture se dÈveloppe sur un minimum de deux murs ý la suite líun de líautre. elle peut se poursuivre au-delý, y compris dans plusieurs espaces díun mÍme lieu. la proposition comprend des toiles et des papiers. pour une actualisation donnÈe, les papiers, choisis par le preneur en charge, ne sont pas obligatoirement identiques. imprimÈs ou non, seul le cÙtÈ vierge de la feuille est exposÈ en suivant la rËgle ÈnoncÈe dans la d/m nƒ34 ´ papiers ª: le papier est de níimporte quelle couleur sauf du mÍme blanc si le mur est blanc, et blanc si le mur ne líest pas. le format des toiles est dictÈ par la dimension des papiers: identique ou plus petite chaque toile doit avoir au moins une dimension commune avec le papier auquel elle est associÈe.
accrochage: libre pour les papiers. la toile peinte de la mÍme couleur que le mur, recouvre au maximum le papier.
ý chaque extrÈmitÈ de la sÈrie, le preneur en charge laisse un ou plusieurs papiers non recouverts conservant ainsi ý la proposition une forme ouverte.
une petite toile, Ègalement peinte de la mÍme couleur que le mur, est accrochÈe en guise de lÈgende sous la derniËre toile ou placÈe en attente ý proximitÈ.
le nombre de rÈalisations de la proposition níest pas limitÈ.

 

107. 2 plans / 3 dimensions. 1979.

dÈfinition/mÈthode:
deux toiles rectangulaires ou carrÈes identiques accrochÈes líune au dessous de líautre, jointives, de chaque cÙtÈ díun angle de mur, que cet angle soit saillant ou rentrant. la dimension des toiles peut varier díune rÈalisation ý líautre. chaque toile est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe. les deux murs ne sont pas obligatoirement de la mÍme couleur.

 

108. sÈrie blanche. 1979.

dÈfinition/mÈthode:
dans un lieu donnÈ sont utilisÈs de maniËre systÈmatique et exhaustive les diffÈrents espaces autonomes, dÈfinis par leur fonction, quíils soient ouverts ou fermÈs. dans une maison cela concerne aussi bien le grenier que la cave, dans un musÈe la rÈserve que le bureau. dans chacun de ces espaces une toile est peinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe. celui qui prend en charge la peinture dÈfinit avec líartiste les principes de la rÈalisation. il choisit ensuite les modalitÈs díapplication. il níest pas Èvident par exemple que les toiles soient toutes identiques ni quíelles soient toutes blanches . . .
le nombre de rÈalisations de cette proposition níest pas limitÈ. les actualisations successives , aux prises en charge diverses et variÈes figurent sur un document commun mis ý jour au fur et ý mesure.

 

108bis. sÈrie noire. 1979... 1997...

dÈfinition/mÈthode:
líoeuvre comprend tous les romans de la sÈrie noire dont le titre est, selon moi, en rapport avec la peinture. tant que la sÈrie noire continue ses publications líoeuvre est donc virtuellement incomplËte.
les livres sont rangÈs sur les rayonnages díune bibliothËque. chaque titre est accompagnÈ díune petite toile tendue sur ch’ssis de mÍmes dimensions que le livre, peinte en noir. la rÈpartition entre les deux sÈries díobjets, livres et toiles, est laissÈe ý la discrÈtion du preneur en charge.
trois toiles au minimum sont retirÈes de líÈtagËre et accrochÈes sur un mur peint du mÍme noir quíelles dans trois piËces diffÈrentes du lieu.

prise en charge : le preneur acquitte un droit díentrÈe avec lequel est fourni un exemplaire du nƒ182 ´ de toutes les couleurs ª de mike roscoe, 1953, Èdition cartonnÈe, et une petite toile noire qui ne peut Ítre accrochÈe.
ý partir de ce moment le preneur cherche les livres qui lui manquent. si de nouveaux titres apparaissent il est prÈvenu par líartiste. lorsque sa collection est ý jour il peut terminer la prise en charge: líartiste lui fournit toutes les petites toiles noires correspondant au nombre de livres qui forment líoeuvre ý ce moment lý et Ètablit le descriptif. ceci níempÍche nullement que de nouveaux titres síajoutent au fur et mesure des parutions.

le nombre de rÈalisations . . . tant quíil y aura des livres. . .

titres, Ètat le 20 fÈvrier 1998.

. nature morte, nƒ13 sÈrie blÍme, matthew head, 1950.
. cíest le bouquet, nƒ83, james hadley chase, 1957.
. tu veux mon portrait, nƒ95, richard wormser, 1951.
. au pied du mur, nƒ159, es. holding, 1953.
. ronde de nuit, nƒ161, t. walsh, 1953. (rÈÈditÈ sous le nƒ1051.)
. vamp aux enchËres, nƒ180, harold o masur, 1953.
. de toutes les couleurs, nƒ182, mike roscoe, 1953.
. vouÈ au blanc-bleu, nƒ209, m.e. chaber, 1954.
. le rouge est mis, nƒ213, auguste le breton, 1954.
. efface-moi, nƒ224, richard himmel, 1954.
. bon ý tirer, nƒ264, hunt collins, 1955.
. la fraÓche, nƒ291, harold o masur, 1956.
. pas blanc, nƒ355, marty holland, 1957.
. en double, nƒ413, jack finney, 1958.
. annoncez la couleur, nƒ493, william a cox, 1959.
. un tempÈrament díartiste, nƒ547, james a. howard,1960.
. le verrou, nƒ644, hillary wang, 1961.
. la peinture au pistolet, nƒ658, brono martin, 1961.
. on efface tout, nƒ711, w.r. burnett, 1962.
. le bain turc, nƒ733, edward s. aarons, 1962.
. au royaume de líestampe, nƒ738, donald makenzie, 1962.
. portrait díune frappe, nƒ760, rupert croft-cooke, 1960.
. sur tous les tableaux, nƒ831, edward s. aarons, 1964.
. la peinture au couteau, nƒ978, edward s. aarons, 196
. vue sur un nu, nƒ1015, carter brown, 1966
. feu vert pour poissons rouges, nƒ1104, francis ryck, 1967.
. estampe ý líeau forte, nƒ1153, conrad voss bark, 1967.
. troc, nƒ1216, wilson tucker, 1968.
. blanc et noir, nƒ1225, ed lacy, 1968.
. blanc, bleu, noir, nƒ1260, richard stark, 1969.
. líencadrÈ, nƒ1364, john mac donald, 1970.
. noir outremer, nƒ1382, alan hunter, 1970.
. voyez le tableau, .nƒ1417, kelley roos, 1971.
. noirs sur blanc, nƒ1440, wally ferris, 1971.
. líÈcharpe rouge, nƒ1519, gil brewer, 197
. ý coups de tube, nƒ1550, lilian oídonnel, 197
. portraits gratis, nƒ1613, richard stark, 1973.
. tous ý líÈgout, nƒ1668, robert pollock, 1974.
. suzanne et les ringards, nƒ2013, jean-bernard pouy, 1985.
. la mort dans líart, nƒ2033, jack early, 1985.
. la cave aux icÙnes, nƒ2043, loren d. estleman, 1986.
. le portrait de líartiste en tueur, nƒ2087, barbara paul, 1987.
. nƒ5 paysage, nƒ2155, julius a. lion, 1988.
. trois carrÈs rouges sur fond noir, nƒ2218, tonino benacquista, 1990.
. portrait de famille, nƒ2307, james colbert, 1992.
. le voleur qui aimait mondrian, nƒ2403, lawrence block, 1995.
. du vent dans les toiles, super noire nƒ24, nicolas cage, 1975.
. et voilý le tableau, super noire nƒ69, dick francis, 1977.

 

109. monochromes 1. 1979.

dÈfinition/mÈthode:
cette premiËre exposition comportait 26 toiles, rectangulaires, rondes et ovales posÈes contre les murs, tout autour de la galerie.
les couleurs Ètaient: beige, gris, chocolat, ocre rose, noir et blanc.
les toiles avaient ÈtÈ achetÈes telles quelles, prÈparÈes dans ces diverses couleurs, chez un marchand de matÈriel pour artistes. elles Ètaient revendues avec un bÈnÈfice de 30% sur le prix díachat.
24 toiles sur 26 furent vendues le jour de líouverture.
aucun certificat níÈtait dÈlivrÈ. líacquÈreur avait simplement la possibilitÈ díobtenir une facture auprËs de la galerie durand dessert.

 

110. octobre 1979.

ou le rÈsumÈ des annÈes prÈcÈdentes.
ý chaque fois limitÈe et infinie, cette production consiste en fonction de la demande, ý chaque fois et autant de fois quíil est nÈcessaire, ý peindre une ou plusieurs toiles tendues sur ch’ssis de la mÍme couleur que le mur sur lequel elles sont accrochÈes, utilisant en cela les donnÈes immÈdiates de la peinture, le mur, sa couleur et dans la mesure du possible des formats standard. líaccrochage dÈpend du nombre de murs, accrochage qui change ý chaque nouvelle prÈsentation, ainsi que les dimensions des toiles qui sont, par exemple, diffÈrentes díun pays ý líautre.
tous ces ÈlÈments de contexte restant jusquíý ce jour inconnus, il est ridicule et dÈrisoire de vouloir prÈvoir plus. autant se rÈserver et se mettre sÈrieusement en position díattente, le chapeau rabattu sur le visage comme coburn dans les sept mercenaires et garder malgrÈ tout les projets en ligne de mire... rien níest encore jouÈ.
ý peine ÈbauchÈ. commencÈ. sous quel prÈtexte limiter le nombre de rÈalisations?

 

111. monochromes 2. 1979.

dÈfinition/mÈthode:
suite de monochromes 1, líexposition/proposition Ètait composÈe de 10 toiles carrÈes identiques 100X100cm prÈparÈes en blanc. la prÈsentation Ètait accompagnÈe díun petit texte relatant les rÈsultats de líexposition prÈcÈdente et marquait ainsi sa diffÈrence avec celle quíon avait sous les yeux.
une seule toile fut vendue.

 

112. pile ou face 1. 1980.

dÈfinition/mÈthode:
líoeuvre comprend x toiles, nombre fixÈ au dÈpart, lui-mÍme divisÈ en deux parties:
a. x toiles accrochÈes sur un mÍme mur et peintes de la mÍme couleur que lui.
b. les autres toiles, x-xí, empilÈes contre un des murs de líespace.

(0) le nombre de toiles de dÈpart et leur format est dÈterminÈ par líartiste.
(1) le nombre de toiles de chaque partie de la peinture est dÈterminÈ par celui qui le prend en charge.
(2) les toiles utilisÈes, peintes, et non rÈutilisÈes ý la prÈsentation suivante sont remises telles quelles dans la pile.
(3) pas díamÈnagement prÈconÁu de líaccrochage des toiles ni de la disposition de la pile.
(4) les toiles sont celles quíon trouve dans le commerce, prÈparÈes mais non peintes.

 

113. photographie. 1980.

dÈfinition/mÈthode:
la photographie est la photographie des toiles, elle rend compte des deux parties du travail, toiles peintes accrochÈes au mur et pile. la photographie ne peut exister en mÍme temps que les toiles, mais seulement une fois que celles-ci sont dÈcrochÈes. la photographie ne peut Ítre exposÈe que dans le lieu o˜ elle a ÈtÈ rÈalisÈe.
1. comme pour les toiles, la photographie utilise ses propres formats standard.
2. il peut y avoir deux photographies, cela dÈpend de la position respective des travaux.
3. de mÍme quíune toile peinte de la mÍme couleur que le mur ne peut Ítre dÈplacÈe sans quíil y ait une nouvelle peinture, de mÍme en cas de dÈplacement de líoeuvre la photographie est refaite.
4. il níest pas obligatoire de rÈaliser une photographie aprËs chaque installation. les deux travaux peuvent exister sÈparÈment, cíest-ý-dire quíon peut concevoir une exposition dans laquelle ne seraient ý visiter que des photographies.
5. chaque nouvelle actualisation efface de faÁon dÈfinitive la prÈcÈdente. le nombre de rÈalisations de cette proposition níest pas limitÈe.

 

114. pile ou face 2. premier Ètat 1980.

dÈfinition/mÈthode:
líexposition consiste en plusieurs prÈsentations successives et diffÈrentes, disposition, accrochage, couleur, díun mÍme stock de x toiles standard. ces expositions, quel que soit leur nombre, sont les Ètapes de la constitution de líoeuvre.
pile ou face 2 est constituÈ de x toiles rÈparties de la faÁon suivante:
a. xí toiles accrochÈes au mur peintes de la mÍme couleur que lui.
b. les autres toiles, x-xí, empilÈes ý proximitÈ contre líun des murs de líespace.
líexposition est terminÈe lorsque les x toiles ont ÈtÈ peintes, cíest-ý-dire accrochÈes. ý ce moment lý un objet est constituÈ, x toiles de diffÈrentes couleurs, cíest la partie fixe de la peinture puisque les toiles, bien que pouvant Ítre repeintes, ne peuvent plus changer de couleur. ý partir de lý, pour toute nouvelle prÈsentation, cíest un mur au moins quíil faut repeindre de la couleur díune des toiles.

115. pile ou face 3. 1980.

dÈfinition/mÈthode:
au dÈpart un nombre fixe de toiles: 10 toiles rectangulaires, 10 toiles carrÈes, 10 toiles ovales, 10 toiles rondes, 10 toiles dont la longueur est le double de la largeur. ces toiles sont peintes de 5 couleurs diffÈrentes et il doit y avoir 10 toiles de chaque couleur. ý chaque prÈsentation au moins une toile est repeinte de la mÍme couleur que le mur sur lequel elle est accrochÈe, ou une d/m est rÈalisÈe. les toiles sont ensuite replacÈes dans la pile. il reste au moins une toile de chaque couleur de dÈpart et de chaque couleur utilisÈe au fur et ý mesure. au bout díun certain temps, lorsque cette Èvolution de couleur est terminÈe, bloquÈe par la rËgle ÈnoncÈe ci-dessus, la pile se fige, ce qui ne veut pas dire quíon ne peut plus repeindre les toiles. ý partir de lý, ý chaque nouvelle prÈsentation cíest le mur quíil faut peindre de la mÍme couleur que la toile. líobligation díaccrocher au moins une toile rend la peinture nÈcessaire.

 

116. pile ou face 3bis. 1980.

dÈfinition/mÈthode:
ou tourner 7 fois sa toile dans sa pile . . . composÈe de 49 toiles de 7 couleurs diffÈrentes dont 21 dÈcidÈes ý líavance: 7 noires, 7 rouges, 7 caca díoie. la couleur des autres toiles est dÈcidÈe par celui qui prend líoeuvre en charge. de mÍme pour les formes et les formats qui ne sont pas prÈdÈfinis, mais dÈpendent des possibilitÈs au moment de la rÈalisation. une fois choisie la couleur des toiles reste la mÍme tout au long du cycle. au moins une toile est accrochÈe, peinte de la mÍme couleur que le mur. les toiles ayant actualisÈ une d/m forment progressivement une seconde pile. lorsque toutes les toiles ont ÈtÈ utilisÈes, cíest-ý-dire quíil níy a ý nouveau quíune seule pile, les toiles autres que les 21 du dÈpart peuvent ý nouveau changer de couleur.

 

117. pile ou face 4 ou ´ tout líoeuvre peint ª. 1979-1980.

dÈfinition/mÈthode:
cette oeuvre est constituÈe de la somme de tous les ÈlÈments, toiles ou autres supports, peints depuis 1973. la prÈsentation se fait en plusieurs piles. une des possibilitÈs est une pile par annÈe, mais le choix reste ý faire et peut toujours Ítre modifiÈ díune prÈsentation ý líautre. pendant la prÈsentation et dans le mÍme lieu, mais pas obligatoirement dans la mÍme salle, est rÈalisÈe au moins une des d/m ayant produit la pile. il est possible que cette rÈalisation oblige ý introduire de nouveaux ÈlÈments. les oeuvres prises en charge sont intÈgrÈes sous forme de rÈplique et signalÈes comme telle.
les limites de líoeuvre dans le temps níont pas ÈtÈ dÈcidÈes au moment de la conception de cet ensemble de peintures. en rÈalitÈ il níy a qu íune date butoir possible, la mort de líartiste, bien quíen rÈalitÈ la nature des d/m plaide pour une durÈe indÈterminÈe.

 

118. pile ou face 4bis. 1980.

dÈfinition/mÈthode:
stock de 68 toiles divisÈ en 4 piles. 62 toiles sont prÈ-peintes. les couleurs sont choisies en fonction díoeuvres de toutes Èpoques et tous genres dont la rÈfÈrence figure au descriptif.
les 6 autres couleurs sont laissÈes au choix du preneur en charge qui peut utiliser díautres critËres.
les 62 couleurs sont dÈfinitives, bien que les toiles puissent Ítre repeintes ou renouvelÈes si cela est nÈcessaire, mais les 6 couleurs choisies par le preneur en charge peuvent Ítre modifiÈes.
une toile au moins est accrochÈe. elle dÈtermine la couleur du mur.

 

118bis. monochromes 3. 1982.

dÈfinition/mÈthode:
faisant suite aux deux expositions monochromes de 1979, ce travail rassemble sous forme de feuilles Èchantillons peintes les diffÈrentes couleurs utilisÈes pour des prÈsentations publiques de 1973 ý 1979. cette pÈriode correspond au temps de conception et de rÈdaction du premier livre ´ dÈfinitions/mÈthodes ª publiÈ en 1981. en mÍme temps quíun rappel, ce volume constitue une sÈrie de 56 peintures, recto-verso. il peut-Ítre continuÈ sous forme díun second tome, soit sous forme díune pile de toiles, soit encore . . . non continuÈ . . .

 

118ter. monochromes 6. 1997.

dÈfinition/mÈthode:
album de 92 pages 32 x 24cm ý líitalienne, cartonnÈ et recouvert de toile brute. chaque page est peinte au fur et ý mesure des couleurs successives utilisÈes lors prÈsentations publiques de d/m ý partir du premier janvier 1997. seule la page de droite est peinte, chaque couleur est situÈe et datÈe en bas de la page de gauche.
11 exemplaires.

 

119. Èvocation 1. le rÍve de van meegeren. 1982

dÈfinition/mÈthode:
liste des supports constituant líoeuvre:
1 toile (18,5X100cm). 22 toile (44X40cm).
2 toile (130X110cm). 23 toile (45X40cm).
3 toile (160X142cm). 24 toile (42,5X38cm).
4 toile ( 83X65cm). 25 toile (55X45cm).
5 toile (143X130cm). 26 toile (46,5X39cm).
6 toile (117X82cm). 27 toile (52X46cm).
7 toile (87,5X74,5cm). 28 toile (47X 36,8cm).
8 toile (83X64,5cm). 29 toile (24X21cm).
9 toile (48X43cm). 30 toile (120X100cm).
10.toile (53,3X44cm). 31 panneau bois (20,2X18cm).
11 toile (98,5X118,5cm) 32 toile (23X18cm).
12 toile (45,5X41cm). 33 toile (89,5X78,1cm).
13 toile (47,7X40,5cm). 34 toile (71,1X60,5cm).
14 toile (66,3XX76,5cm). 35 toile (53X46,3cm).
15 toile (78X67,5cm). 36 toile (44X38,5cm).
16 toile (40X31cm). 37 toile (50,8X46,3cm).
17 toile (40X35cm). 38 toile (53X48,5cm).
18 toile (39,4X49,5cm). 39 toile (24,5X12,5cm).
19 toile (69,2X62,2cm). 40 toile (51,7X45,2cm).
20 toile (73,5X64,1cm). 41 toile (51,5X45,5cm).
21 toile (46,5X40cm). 42 toile (114X89cm)

cette oeuvre a beaucoup ÈvoluÈ depuis la date de sa conception
en fonction des attributions et des dÈsattributions. une publication sera rÈalisÈe qui retracera son Èvolution, puisque vermeer níest plus crÈditÈ que de 33 ou 34 oeuvres (en 1996).

 

120. ´ rÈplique ª. 1982.

dÈfinition/mÈthode :
ý partir des 3 monochromes de rodtchenko en 1921, dío˜ le titre de ´ rÈplique ª. ces 3 monochromes avaient ÈtÈ prÈsentÈs ý líexposition 5X5 =25 ý moscou, une toile jaune, une rouge et une bleue.
´ rÈplique ª est une oeuvre qui comporte plusieurs sÈries de toiles :
1. díabord 3 toiles de mÍmes dimensions que celles de rodcenko en 1921 : 62X52,5cm. 6 autres identiques ont ÈtÈ construites et mises en rÈserve.
2. plusieurs autres sÈries, allant toujours par 3, dans des formats lÈgËrement plus grands, mais assez proches.
3. les modes de prÈsentation ÈnumÈrÈs ici ne constituent pas la totalitÈ des possibilitÈs.
la prÈsentation maximum: trois murs trois couleurs, jaune rouge et bleu. une toile accrochÈe sur chaque mur. contre un quatriËme mur est posÈe la pile des six toiles identiques ý celles accrochÈes, prÈparÈes en blanc.
soit simplement deux murs, couleurs au choix, entre rouge bleu jaune. exemple: toile jaune sur mur jaune, toile rouge sur mur rouge, contre le troisiËme mur blanc plusieurs possibilitÈs: toile bleue posÈe par terre contre lui, toile blanche, ou rien... les autres toiles, blanches, appuyÈes contre un quatriËme mur.
soit un seul mur peint ... reprendre la logique du paragraphe prÈcÈdent.

de nombreuses extensions sont possibles: aucun mur peint, líoeuvre Ètant prÈsentÈe sous forme de 9 toiles dont une jaune une bleue et une rouge.
la proposition des papiers peut Ítre envisagÈe mais doit toujours jouer avec les toiles. elle ne peut jamais actualiser líoeuvre seule.
rÈplique est une rÈponse et non une reconstitution nostalgique.
elle síÈloigne progressivement de son point de dÈpart.

 

121. Èvocation 3. 1982

dÈfinition/mÈthode
vus au moma n.y. et au mnam paris. les deux versions de l'atelier rouge de matisse.
1. toile (181 x 220 cm).
2. toile (148 x 97 cm).
les deux toiles sont peintes de deux rouges différents. une seule toile est accrochÈe, líautre reste appuyÈe contre le mur. la toile accrochÈe est peinte de la mÍme couleur que le mur, le rouge du moma ou celui du mnam, selon la toile que le preneur a choisi d'accocher.

 

122. Èvocation 4. 1982

dÈfinition/mÈthode:
toiles-Ètalons peintes entre 1918 et 1944 par mondrian. les toiles de cette sÈrie sont accrochÈes sur la pointe.
1. toile carrÈe de 121cm de diagonale.
2 toile carrÈe (84 x 84cm).
3. toile carrÈe de 84cm de diagonale.
4. toile carrÈe (80 x 80cm).
5. toile carrÈe (102 x 102cm).
6 toile carrÈe (112 x 112cm).
7. toile carrÈe (85 x 85cm).
8. toile carrÈe de 110cm de diagonale.
10. toile carrÈe de 114cm de diagonale.
11. toile carrÈe de 48cm de diagonale.
12. toile carrÈe (126 x 126cm).
toutes les toiles ne sont pas accrochÈes, mais une au moins , peinte de la mÍme couleur que le mur. coloriage progressif de la pile, sans obligation de conserver les couleurs des actualisations prÈcÈdentes

123. Èvocation 5. 1980.

dÈfinition/mÈthode:
toiles peintes en noir entre 1960 et 1966 par reinhardt

1. toile (153X153cm) 6. toile (153X153cm) .
2. toile (153X153cm). 7. toile (153X153cm).
3. toile (153X153cm). 8. toile (153X153cm).
4. toile (153X153cm). 9. toile (153X153cm).
5. toile (153X153cm). 10. toile (153X153cm).

 

124. Èvocation 6. ´ Áa fait toujours Áa de moins ý faire ª. 1980.

dÈfinition/mÈthode:
pile composÈe du plus grand nombre possible de toiles monochromes peintes par les artistes les plus divers. líensemble se prÈsente comme les autres travaux pile ou face, cíest-ý-dire que toutes les toiles sont retournÈes contre le mur. dans un espace donnÈ il est donc possible de rÈaliser, ý líaide de ces monochromes plusieurs exemples de toiles ý líunitÈ. une toile par mur.
une information accompagne la prÈsentation de chaque oeuvre: une toile de X prÈsentÈe par claude rutault.
le nombre de rÈalisations de la proposition níest pas limitÈ.

 

125. pile ou face 5. 1980.

dÈfinition/mÈthode:
enregistrement des mouvements des collections permanentes du musÈe. líoeuvre est bien sšr possible avec une collection privÈe.
ý chaque dÈplacement díune peinture de la collection, y compris ý líintÈrieur du musÈe ou de la collection privÈe, prÍt, mise en rÈserve, restauration ou autre, une toile identique tendue sur ch’ssis est accrochÈe ý sa place et peinte de la mÍme couleur que le mur. au retour de líoeuvre la toile est retirÈe et se constitue ainsi une pile qui reste visible. líoeuvre est prise en charge pour une durÈe minimum de 5 annÈes. cette durÈe peut Ítre prolongÈe de pÈriodes identiques non limitÈes. tant que la pile níest pas dÈfinitive aucune toile ne peut en Ítre extraite et accrochÈe, mais cela devient obligatoire lorsque la pile níÈvolue plus.
une fois líÈvolution terminÈe, comme la pile reste lý o˜ elle a ÈtÈ prise en charge cíest-ý-dire construite, le systËme de substitution peut toujours fonctionner pour les toiles qui ont ÈtÈ dÈplacÈes. au bout de chaque pÈriode de 5 ans une petite publication pour faire le point de líoeuvre.

 

126. pile ou face 6. 1982.

dÈfinition/mÈthode:
constitution díune pile formÈe díun ensemble de toiles identiques aux toiles díune collection particuliËre aussi bien que de celle díun musÈe non exposÈes, entreposÈes, mises en rÈserve, de faÁon temporaire ou dÈfinitive. elles sont empilÈes contre un mur, non peintes. elles ne restituent nullement le rangement des rÈserves.
cette pile níest pas fixe. elle varie en mÍme temps que líexposition de la collection, certaines oeuvres arrivent tandis que díautres repartent. mouvements perpÈtuels, vases communicants. les conditions de rÈalisation sont identiques ý celle de la dÈfinition/mÈthode pile ou face 5.
la prÈsentation de la pile est accompagnÈe díun document qui justifie sa prÈsence et sa rÈalitÈ puisque líoeuvre fait rÈfÈrence ý quelque chose qui níest pas lý mais qui est tout prËs, derriËre le mur, ou trËs loin, exposÈe ailleurs.

 

126bis. 1984.

dÈfinition/mÈthode:
le titre de líoeuvre est celui de líannÈe de construction. ý la demande de jean brolly, lui-mÍme et líartiste síengagent ý rÈcolter tout au long de líannÈe, au fur et ý mesure des opportunitÈs, dans des greniers, chez des brocanteurs, par achat en salle des ventes... des toiles sans distinction de forme de format ou díÈpoque.
toutes les toiles sont empilÈes, mises en position et destinÈes ý Ítre progressivement repeintes, prÈsentÈes ý chaque fois de la mÍme couleur que le mur.
toutes les toiles peuvent Ítre repeintes, sont repeintes, quíelles soient grandes ou petites, carrÈes rectangulaires ou ovales, quíelles reprÈsentent pour líun ou líautre une valeur sentimentale, rÈcentes ou anciennes, díartistes connus ou inconnus . . .
cette pile est construite sans destination prÈcise, sans penser ý une situation ou ý une autre, ý une prÈsentation dans tel ou tel lieu.
le nombre des toiles est devenu dÈfinitif le 31 dÈcembre 1984.
la peinture peut commencer . . .
il y a 88 toiles.

 

d/m suivante